古彩戏法仙人摘豆魔术教学,中国古彩戏法仙人摘豆

这些士当中有不少是身怀奇技的能人，或是幻术高手。已夫的墨子枕中记说这些方士能够把人随处隐藏，也能含笑间由男变女，还可以让人飞行上下。在春秋战国时期，已经有从西域传来魔术的记载:周穆王时，西极之国有化人来，入水火，贯金石；反山川，移城邑；乘虚不坠，触实不?千变万化，不可穷极。既已变物之形，又且易人之虑。穆王敬之若神，事之若君【列子?

一只瓷碗中盛半碗水，然后将透明的胶板裁剪成圆形，将胶板放入盛水碗中，使胶板压住水面。注意不可以留下气泡，这样胶板就可以吸附在碗内壁，这样可以保证水不会漏出。在表演时将手帕盖住瓷碗，在取下手帕的同时取出胶板即可。戏法是中国传统杂技之一。表演者以敏捷的手法，造成观众视听上的错觉，表演各种物体、动物或水火等迅速增减隐现的变化。

盆、碗、碟、勺、笼、箱、柜、刀等。戏法儿的手法是“上下翻亮，经外交代”，意思是表演前向观众交代双手时的姿态，必须上下反正都要亮明，把盖布里外让观众看过。戏法儿的基本手彩活，也就是手上的技巧有四套。戏法儿是“丹、剑、豆、环”。丹，是吞铁蛋，剑，是吃宝剑；豆，是仙人摘豆，两个碗把七颗胶豆扣在一起，来回变幻，来去无踪，出入无影；

1.光线的精确把握，有很多舞台魔术中都用到了透镜的作用，将光线扭曲。还有平面镜，有一个很常用的技巧，就是将一块平面镜斜放到一个正方形的纸盒或纸箱中，在镜子下面可以放置很多的道具，而在观众看来，那会是一个空箱子。2.力学的掌握，有一些简单的悬浮就是利用力矩平衡原理做到的。还有象那种人体倾斜。魔术表演得很大一部分都是靠“反物理”的现象来达到使观众惊奇的效果，观众从自己以前所学的知识中认为，那是不可能的，而魔术师做到了，那种发自内心的喜悦和惊奇，是只有魔术才能做到的。

斯塔德迈尔：小霸王，雷霆万均的扣篮。纳什：没有外号吗？长发飘扬带球进攻的时候，我觉得叫风之子，多好的。也有人就过他“疯子”汉密尔顿：面具人，永动机，排骨王。面具不用多说，看球就知道了，永动机是形容他在场上总是不知疲倦的在底线两端跑动，排骨王看那瘦咯。姚明：小巨人，中国官方最常用的称呼，姚明好像很不喜欢这个外号。论坛里面的称呼大多是要命，明明之类的，我比较欣赏的是有几次看人写贴子的称呼：姚十一郎，嘿嘿，很有中国味，又加进了球衣号码，还容易想起另一个人萧十一郎，哈哈麦迪：看看我这个就是用的简称：麦蒂或者麦迪，外号大睡魔，看他的眼晴就知道了，有几次我看见搜狐翻译为夜魔侠，我觉得很响亮嘛，我见过比较搞的一个称呼是翠西，嘿嘿！

这是中国的魔术发明者。著名网站MagicTricks.com其中有一页叫Whoinventedit?，列举了一些经典魔术的发明者。其中榜上有名的中国人只有两位，一位是发明FooCan的朱连魁，另一位是发明钱币魔术手法HanPingChienMove的“韩秉谦”。在清末民初出国表演的魔术师中，除了朱连魁之外，韩秉谦便是最有名的。

他到过很多不同的地方表演魔术(包括西方国家)，为了表扬他的成就，清朝更赏以花翎顶戴。他的弟子众多，著名的“韩派”魔术家有“韩敬文”、“张敬扶”、“赵敬熙”等等。我有的“韩秉谦”资料实在不多，在网上搜寻资料时，看到历史小说“宣统皇帝”中有一段“韩秉谦”入宫见“溥仪”的情节，之后他的徒弟更教“溥仪”变魔术呢!不知这是小说情节还是真有其事，无论如何，都足以证明“韩秉谦”在当时是极有声望的魔术师。

晕你上面说的那几个效果貌似都是道具做到的效果不需要太多手法既然你已经学会一些基本的手法了就下苦工把它练好吧再复杂的流程再牛的效果也是由最基本的手法和一些道具组成的有了好的手法和基本功才是最关键的至于道具嘛。有钱就买没钱嘛。先赚吧。我是近景的纸牌魔术师，好评后留个qq给我吧。回答纸牌变纸盒魔术。（1）准备火柴盒和纸牌（2）把纸牌黏在火柴盒上，四周折好，使上下左右前面被纸牌覆盖（3）表演时把纸牌展开后立刻折好已后面对观众，就成了火柴盒注：表演时不能让观众看见火柴盒。

《特邀专栏文化发展论坛》中国的戏法历史悠久源远流长，丰富多彩，是中华民族艺术之林中的瑰宝。戏法艺术根植于人民之中，反映了人民的生活，作为一种中华民族优秀的民间艺术，我们应该加以继承和发展，我想对这门艺术的特点以及与其他艺术之间的关系浅谈一点自己的看法。给一些热爱这门艺术的有关人士提供一些有代表性和研究价值的一些资料，有些不妥的地方，请读者提出宝贵的意见，以便改正。